El libro "CURSO DE TANGO" de Horacio Salgán es el primero escrito desde una perspectiva técnico-musical donde el Maestro entrega todos sus conocimientos en la construcción del Tango y revela sus métodos de trabajo de sus 85 años de carrera. La finalidad de este trabajo es fundamentalmente formar al estudioso en la ejecución del Tango. Es un estudio del Tango; detalles pianísticos, orquestales, rítmicos y armónicos. Está dirigido para músicos y la enseñanza es facilitada con ejemplos en pequeñas partituras y con audioejemplos. Al ingresar al sitio web que está descripto en el capítulo "Contenidos del CD" los audioejempos se pueden bajar las veces que se desee y también escucharlos en linea. 🎹 "La Música es una gran Tradición y que los creadores reciben de sus antecesores y dejan para sus continuadores. Aníbal Troilo, Alfredo Gobbi, Carlos Di Sarli, Osvaldo Fresedo, Enrique Mario Francini, y otros, contribuyeron y enriquecieron con su talento y su personal estilo a la elevación del Tango. No los olvidemos." - HORACIO SALGAN 🎹
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- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO
- HORACIO SALGÁNCURSO DE TANGO 3RA. EDICIÓN
- Page 3CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Horacio SalgánSu Formación Nació en Buenos Aires el 15 de Junio de 1916. Inició tempranamente sus estudios de piano con el Profesor Luppo. A la edad de 13 años ingresó al Conservatorio Municipal, en donde cursó Armonía con el Mtro. Serrallach, Teoría y Solfeo con la Prof. de Ricci, y piano con el Mtro. Laffratti y la Sra. Amelia Coq de Weigand. Posteriormente se perfeccionó en Armonía con el Mtro. Pedro Rubbione, en Contrapunto con el Mtro. Marcolli y en piano con Vicente Scaramuzza, Raúl Spivack y Alejandro Borovsky.
- INDICECURSO DE TANGO A MODO DE PRÓLOGO
- Page 612 CAPÍTULO 6, LA ARMONÍA
- CAPÍTULO 9, EL "ARRASTRE"El Contrabajo El Violoncello
- CURSO DE TANGO1ª SECCIÓN 17
- CAPÍTULO 1CURSO DE TANGO 19
- Page 1020 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 1126 ÉPOCA DECAREANA
- Page 1228 CAPÍTULO 3
- Page 1332 CAPÍTULO 4
- Page 1440 CAPÍTULO 5
- Page 1552 CAPÍTULO 6
- 2a SECCIÓNINSTRUMENTACIÓN 57
- Page 1760 CAPÍTULO 7
- Page 1866 CAPÍTULO 8
- Page 1986 CAPÍTULO 9
- Page 2090 CAPÍTULO 10
- LA GUITARRACAPÍTULO 11 LA GUITARRA
- Page 22104 CAPÍTULO 12
- LA ORQUESTACAPÍTULO 13 LA ORQUESTA
- ANALISISCAPÍTULO 14 ANÁLISIS
- CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN110 ⚫ Ejemplo N° 35. Audioejemplo Nº 24.
- ANALISIS115 ARREGLO DEL TANGO "SOY DEL '90″ (DE TITO RIBERO Y WAISS) PUENTE Y SEGUNDA PARTE
- Page 27120 CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
- Page 28128 ARREGLO DEL TANGO "TRENZAS"
- NOTAS FINALESCAPÍTULO 15 NOTAS FINALES
- APENDICEAPÉNDICE OTROS EJEMPLOS MUSICALES
- Page 31138 • Ejemplo D: Melodía Complementaria para “El Abrojito" (Tango de Bernstein).
- Page 32146 CONTENIDOS DEL CD
- Page 33Gracias por ser parte de este recorrido. Este cuaderno nace del deseo de que la música siga encontrando nuevos espacios donde vivir.
- ISBN 978-987-28827-0-99789872 882709|| A FUEGO LENTO
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CAPÍTULO 4
DISTINTOS TIPOS DE TANGO
CURSO DE TANGO DE HORACIO SALGÁN
Comenzaremos por decir que de la misma manera en que hicimos hincapié en señalar que el acompañamiento del Tango es tan cambiante y distinto debido a que se va generando de acuerdo a la Melodía, también podemos decir que se debe considerar a cada Tango como una individualidad, lo que incluso puede aplicarse al hacer referencia a Tangos de un mismo autor.
Justamente en ello reside la imposibilidad de fijar una forma de acompañamiento uniforme como ocurre en otros géneros musicales.
Para comenzar a clarificar el panorama empezaremos por dividir el Tango en dos grandes gru- pos: Tango Melódico y Tango Rítmico.
Sabemos que los Tangos se componen de dos o tres partes y suele ocurrir que una composición que comienza con una parte de estilo Melódico no lo conserva en su segunda o tercera parte o vice- versa. Designaremos a este tipo como Forma Mixta y trataremos cada una de sus partes de acuerdo a su tendencia (aclaremos que los Tangos pueden tener varias partes, y ninguna regla fija límites al número de las mismas).
Sin embargo, si un Tango comienza con una primera parte rítmica muy atractiva y de gran impacto, nos inclinamos a clasificarlo como Tango Rítmico, aunque su segunda y tercera parte sean Melódicas. Esos casos dan la impresión de que la segunda o tercera parte actúan como matiz de con- traste con respecto a la primera, pero sigue siendo un Tango Rítmico. Esto sucede porque la primera parte gravita fuertemente en el oyente, imprimiéndole su carácter rítmico a toda la composición. No obstante ello, para su estudio y ejecución, hemos de considerar a este tipo de Tangos como de Forma Mixta.
Se puede añadir a lo anterior una tercera forma consistente en tomar un Tema y hacer sobre él una especie de Fantasía sobre un tema de Tango. Dentro de esta denominación deben ubicarse aque- llas interpretaciones en las cuales el ritmo queda detenido frecuentemente, y no guarda la continuidad rítmica que el género Tango requiere, y que le es propia.
Esta forma puede tener cabida como excepción dentro del Tango y puede cumplir funciones de introducción (véase la Introducción en mi arreglo de "La casita de mis viejos", de Cobián y Cadícamo, o el arreglo fantasía que realicé sobre "Flores Negras", el gran Tango de Francisco De Caro, para Cuerdas, Clarinete bajo y Piano).
Pero, como dijimos, son excepciones, y el Tango, habitualmente, no debe tocarse así. No olvidemos que debe interpretarse "a Tempo", si bien son propias y lícitas algunas variantes del mismo, cuando el carácter y/o la expresión así lo requieran.
TANGO MELÓDICO
Los ejemplos que siguen a continuación han sido escritos, en general, para Piano, Instrumento Madre que permite simplificar y por lo tanto visualizar más fácilmente el tema tratado.
Los ejemplos para Orquesta serán incluidos en el capítulo correspondiente a la Instrumentación.